І все це було
початку двадцятого сторіччя Вінниця відчула, що для повної відповідності поняттю про європейське місто їй не вистачає опера. Добробут місцевої еліти вимагав компліментів, і лише театр з його романтичною атмосферою міг задовольнити жадаю світських утіх.
Цілком можливо, що питання організації суспільного дозвілля обговорювалося не тільки в приватних будуарах, але і в офіційних кабінетах міської думи. Її голова, пан Оводів теж розділяв думку про необхідність місту театру, та і визнаний вже світлом архітектор - архітектор Григорій Артинов був готовий подарувати місту чергову новобудову, якою було призначено перемогти час.
Із засобами також затримки не було. Місцева буржуазія вже могла їх пожертвувати на власні розваги.
Легенда зберегла імена декількох вінницьких підприємців, хто узявся за зведення приміщення театру. 30 січня 1910 року купець Л.Зискинд повідомляв Вінницьку міську управу “Маю честь заявити, що по виконання переданого мені підряду по споруді міського театру, я приймаю компаньйона М.Неера на рівних зі мною правах і обов’язках”.
Виготовленням декорацій зайнялося одеське ательє М.Басовского, що брав участь в оформленні Александрійського імператорського театру. Меблі поставив магазин Г.Зайденверга, технічне і електротехнічне оснащення - контора И.Ройзенбурта. Будівля була побудована і оснащена за 11 місяців.
“Камерний театр вартості 160 тисяч. Електричне освітлення, розкішні декорації, всілякі пристосування і світлові ефекти. Окреме фойє, два буфети, вестибюль, каса, контора. Три завіси: розсувна (суконна), з клапаном і рекламна. Десять окремих убиралень для артистів з дзеркалами і умивальниками.
Театр вміщає до 1000 місць. Здається під всілякі гастрольні спектаклі зі всіма витратами: освітлення, опалювання, декорації, вісім гарнітурів меблів, реквізит, костюмерна, необхідна бутафорія.
Службовці: робочі на сцені з досвідченим машиністом, сторож і розсильною, капельдинери, контроллер, касирка” , - так описував в 1910 році наш театр літературно-художній календар-довідник “Вся Вінниця”.
Судячи з інших архівних документів, в новозведеному “курені” Мельпомени життя било ключем. Відомо, що в квітні 1912 р. орендарем театру була Р. Д. Леонтовськая, яка зобов’язувалася платити міській управі за оренду театру 600 рублів в місяць і 25 - за кожен спектакль. Вартість вхідного квитка складала від 17 копійок до 7 рублів.
До 1917 року на сцені театру виступали виключно заїжджі актори. Стаціонарний театр був створений лише в 1920 році Гнатом Юріївною. Разом з ним тут починали свій творчий шлях такі видатні майстри, як Амвросій Бучма, Олексій Ватуля, Володимир Сокирко, Феодосія Барвінськая.
Працював тут і молодий Юрій Смоліч, який пізніше описав цей період становлення театрального колективу в повісті “Театр невідомого актора”.
Вважається, що саме ця група акторів склала скелет майбутнього колективу Київського національного академічного драматичного театру ім. И.Франко, оскільки в 1923 році трупа Юріївни переїздить до Харкова, а потім до Києва.
Але вінницька сцена продовжувала вабити світлом рампи і глядача, і акторів. Вона пам’ятає виступи театру “Березіль”, імені М. Заньковецкой, Московського театру драми під керівництвом В. Мейерхольда. Також приїжджали на гастролі до Вінниці видатні служителі Мельпомени: Наталія Ужвій, Юрій Шумській, Ігор Ільінській, Михайло Царев, Ваграм Папазян, Зоя Гайдай, Леонід Собінов.
У 1924 і 1926 роках з нашої сцени виступав Володимир Маяковській.
“Аїда”
Але, всупереч гучним іменам заїжджих акторів, Вінниця бажала обзавестися власною театральною трупою. І в 1933 році вона народилася як творчий колектив. Газета “Більшовицька правда” 16 жовтня 1933 року писала: “Завтра головний диригент т. Яновській змахне паличкою і увертюра з “Аїди” зазвучить в стінах вінницького театру.
Почнеться художня служба оперного колективу, який повинен стати провідником музичної культури в трудящі маси” .
От чому ми вважаємо 17 жовтня 1933 року першим сезоном Вінницького обласного театру опери і балету. Його художнім керівником став учень Миколи Садовського, відомий актор і режисер С.Бутовский.
С. Бутовский Окрім вже згаданої опери “Аїда”, в репертуар театру входили постановки “Фауста”, “Євгенія Онегина”, “Пікової пані”, “Тихого Дону”, “Піднятої цілини”.
У 1940 році ухвалою Раднаркому України Вінницький театр опери і балету реорганізований в український обласний музично-драматичний театр. В цей час на його сцені з’явилися спектаклі “Запорожець за Дунаєм” (комічна опера, що живе і сьогодні), “Енеїда”, “Наталка Полтавка”, “В степах України”, “Маруся Богуславка”, “Сватання на Гончарівке”.
Заслуженая актриса України Валентина Хрещенюк і Раїса Шастун-нестерчук в комедії Г. Квитки-Основьяненко “Сватання на Гончарівке”. Постановка В. Селезнев. Під час Великої Вітчизняної війни театр не припиняв свою роботу.
Окрім названих п’єс на його сцені ставилася українська і світова класика:, “Ой не ходи, Грицю, та й на вечорниці”, “Бахчисарайській фонтан”, “Катерина”, “Циганка Аза”, “Маруся Богуславка”, “Хмара”, “Назар Стодоля” ” Євгеній Онегин”, “Дон Кихот”, “Кармен”, “Ріголетто”, “Дай серцю волю”. При театрі працювала балетна студія. Ставилися великі концерти.
11 грудня 1941г. після прем’єри “Циганки Ази” газета “Вінницькі вести”, інформуючи про досягнення акторів театру, констатувала “розвиток мистецтва національного, мистецтва, що відтворює душу народу…”
Після великої пожежі 1944 року театру була необхідна серйозна реставрація. Керував роботами виконроб Д. Щекотіхин, відомий тим, що і в 1910 році брав участь в зведенні цієї будівлі. А поки на пожарищі стурбовано метушилися будівельники, в колишньому приміщенні клубу промкооперациі, де тимчасово поселився театр, весною 1945 року була показана безсмертна “Наталка Полтавка”.
У цей складний час директором театру став Федір Верещагин.
Впродовж 1946-1948 років реставрація театру за проектом архітектора Д.Чорновола була закінчена. І наказом Комітету у справах мистецтв при Раднаркомі України від 13 листопада 1948 року тут поселився колектив музично-драматичного театру Ізмаїла, який об’єднався з Вінницьким. Федір Верещагин, вже як головний режисер, очолив сформовану трупу.
У 1957 році після успішних гастролей в Москві театру привласнено ім’я корифея української сцени Миколи Садовського.
Катерина Селезнева в ролі Маленького принца.в однойменному спектаклі по Екзюпері.
За творчі досягнення і значний внесок в справу культурного обслуговування громадян театр був нагороджений Почесними грамотами Верховної Ради України, Ради Міністрів України, Почесними грамотами Президій Верховних Рад Азербайджану, Молдови, Кабардіно-балкарськой, Марійської, Чечено-інгушської автономних республік і ін.
Нині, за ініціативою головного режисера театру Віталія Селезнева, при Вінницькому музичному училищі їм. Леонтовича відкрито театральне відділення, яке готує акторів театру. За 9 років його існування 12 випускників поповнили наш театральний колектив.
Архів по тегу 'пожежа в театрі'
Оперний театр по праву можна назвати старійшиною серед одеських театрів. Одеса добилася права будувати театр в 1804 році, а в 1809 році він був вже побудований. 10 лютого 1810 року відбулося перше уявлення - російська група П. Фортунатова поставила одноактну оперу Фреліха “Нове Сімейство” і водевіль “Утішена вдова”.
Але, на жаль, в 1873 році старий театр згорів. І згорів повністю. Не про яке відновлення не могло бути і мови. Це була трагедія, яку пом’якшувала одна обставина, - ніхто з людей не постраждав. Скласти проект нового міського театру було запропоновано віденським архітекторам Ф. Фельнеру і Г. Гельмеру (Хельмнеру).
Пройшло майже одинадцять років з моменту пожежі до закладки першого каменя в підставу будівлі нового театру. А відкриття театру відбулося 1 жовтня 1887 року.
Будівля Одеського театру виконана в стилі віденського “бароко”, який був основним в європейському мистецтві з кінця XVI і до середини XVIII століття. Найкрасивіша частина будівлі - це зал для глядачів. Архітектура його витримана в стилі французького “рококо”. Він розкішно прикрашений різними ліпними орнаментами з тонкою позолотою. Особливий інтерес викликає стеля.
У основу його композиції покладено чотири картини художника Лефлера у вигляді медальйонів. На них зображені сцени з творів Шекспіра: “Гамлет”, “Сон в літню ніч”, “Зимова казка” і “Як вам це сподобається”. Вражає витонченістю ажурних деталей велика люстра в центрі стелі. У залі і у всіх ярусах багато різноманітних ліпних прикрас.
З особливою витонченістю виконано ліплення в ярусах, бічних вестибюлях і уздовж сходів, ведучих до лож. Оригінально і винахідливо зроблені всілякі світильники, канделябри і орнаменти бронзових інкрустацій.
Мабуть, ні в одному театрі немає виготовленої з таким смаком завіси, ескіз якої створив найбільший театральний художник А. Головін.
Площа сцени 500 кв. метрів.
Унікальна акустика дозволяє доносити навіть шепіт з сцени в будь-якій куточку залу.
Театр відкритий після багаторічної РЕКОНСТРУКЦІЇ.
Вперше будівля театру була побудована в 1809 році
при герцогу де Рішельє, за проектом петербурзького архітектора
Томи де Томона, під спостереженням міського архітектора Ф. Фрапполі.
Зведення першої будівлі міського театру в створі вул. Рішельевськой
біля моря, мало таке ж вирішальне значення для юної Одеси, як і будівництво в 1869 р. на Віденському Рингу, після зносу кріпосної стіни, першої крупної громадської будівлі - Віденської державної опери.
От як описані події, пов’язані із зведенням першого, а потім нової будівлі театру в книзі «Одеса 1794-1894 рр. »: «Будівля стояла декілька вище за нинішній театр, ближче до Пале-роялю, і сприймалося як пам’ятник молодому місту. Витриманий в класичному (грецькому) стилі, з портиком ордера Корінфа, з фронтоном, зверненим до будівлі англійського клубу, театр вміщав 800 глядачів.
Глядачі розміщувалися в.
17 ложах на трьох ярусах і в партері, що налічує всього 44 крісла: за прикладом старих італійських театрів, решта місць в партері була стоячими. Пізніше за місце для простолюдинів були переміщені на верхній ярус і стали називатися «райкомом».
Театр перебудовувався тричі: у 1820, 1857 і 1872 рр. В результаті цих «переробок» по осі колон з’явилася кам’яна стіна, що дозволило збільшити простір фойє. З боку Рішельевськой вулиці був прибудований одноповерховий кам’яний вестибюль.
Роботи по останній переробці будівлі закінчилися 31 грудня 1872 року
а в ніч на 2 січня 1873 театр згорів, став жертвою полум’я газового ріжка, освітлюючого годинник в нічний час. По даху вогонь розповсюдився на всю будівлю, і врятувати його не вдалося.
Новий театр зводився на місці старого. Одесі в черговий раз повезло, оскільки проект його створили ті, що спроектували до цього 47 театрів по всій Європі Фердинанд Фельнер і Герман Гельмер, архітектори з Відня. Це було одна з найрозкішніших і крупніших театральних будівель, побудованих архітекторами за весь час їх творчості.
Нова віденська архітектура змінила старий грецький стиль.
Замість колишнього фасаду з колонами, зверненими до моря, з боку Рішельевськой вулиці був зведений монументальний портик головного фасаду з алегоричними скульптурами.
Будівля одеського театру виконана в стилі віденського «бароко», який був основним в європейському мистецтві з кінця XVI і до середини XVIII століття. Над головним фасадом підноситься скульптурна група, що зображає одну з муз, - покровительку мистецтва Мельпомену. Вона сидить в колісниці, запряженій скореними нею чотирма розлюченими пантерами.
Трохи нижче розташовані скульптурні групи, створені по сюжетах стародавніх міфів. Внизу, біля центрального входу, на високих постаментах, встановлено дві скульптурні групи, що втілюють Комедію і Трагедію: зліва - фрагмент трагедії Евріпіда «Іполит», справа - епізод з комедії Арістофана. По фронтону будівлі, в нішах верхнього ярусу, встановлені бюсти Пушкіна, Глінки, Грібоєдова, Гоголя.
Найкрасивіша частина будівлі - це зал для глядачів. Архітектура його витримана в стилі французького «рококо». Він розкішно прикрашений різними ліпними орнаментами з тонкою позолотою. Особливий інтерес викликає стеля. У основу його композиції покладено чотири картини Лефлера, зроблені у вигляді медальйонів.
На них зображені сцени з творів Шекспіра: «Гамлет», «Сон в літню ніч», «Зимова казка» і «Як вам це сподобається».
Мабуть, ні в одному театрі немає виготовленої з таким смаком завіси, ескізи якої створив найбільший театральний художник А. Головін. Площа сцени 500 м2. Унікальна акустика дозволяє доносити навіть шепіт з сцени в будь-який куточок залу.
Творці проекту, віденські архітектори Фельнер і Гельмер, що знаходяться під враженням від жахливої катастрофи Рінг-театра у Відні, звернули особливу увагу на повну безпеку будівлі в пожежному відношенні і на можливість вмить залишити зал для глядачів: радіальна система виходів, кругове фойє, рясне водопостачання і відділення сцени від залу для глядачів металевою завісою.
Плюс - безпечне електричне освітлення і прекрасна вентиляція.
Будували будівлю чудові одеські архітектори Бернардацци, Гонсиоровській і Дмітренко. Офіційний акт про введення будівлі в експлуатацію був підписаний одеським градоначальником і разом з газетами, що вийшли того дня, з афішами і програмою спектаклю був укладений в ящик і замурований в стіні під дзеркалом.
Те, що сьогодні називається Театральною площею, аж до 40-х років двадцятого сторіччя було просто перехрестям міських вулиць.
По вул. Ланжероновськой і Рішельевськой, поряд з головним входом в Міський театр, були прокладені трамвайні колії. Кутові будівлі
(будинок Ланжерона і готель «Рішельє») практично перекривали панорамний огляд головного фасаду театру з боку вул. Рішельевськой.
Що існує сьогодні архитектурно-градостроїтельная ситуація
на розі вулиць Ланжероновськой і Рішельевськой перед Одеським оперним театром остаточно сформувалася в 50-е років 20-го сторіччя. Унаслідок руйнування кутових будівель утворилося два невеликих курдонера, які були упорядковані, а на торцевих стінах будівель, що збереглися, розмістили дошки з іменами героїв війни і праці. Частина торців так і залишилася без штукатурки.
Ця ситуація ніколи не закладалася в проектні рішення авторами проектів першого і другого міських театрів, і її можна вважати такою, що стихійно склалася, а Театральну площу - незавершеною.
У прилеглих кварталах в даний час розташовано багато будівель, включених в списки пам’ятників архітектури. Відмінною рисою що оточує Театральну площу забудови є те, що в
їй представлені будівлі практично всіх етапів архітектурного розвитку історичного центру від класицизму до модерна. Не дивлячись на це, класичний ансамбль Театральної площі середини 19-го століття втрачений і вимагає свого ансамблевого логічного завершення.
Сьогодні порятунок будівлі театру став по суті загальнонародною справою - пожертвування вносять як окремі громадяни з Одеси і інших міст і країн, так і підприємства і організації.
У будівлі театру завжди багатолюдно. Просвітлені, натхненні особи, захоплена жестикуляція. Спектакль починається вже на Театральній площі.
Фасади з багатющою символічною пластикою, витончені пропорції і філігранні деталі, бюсти драматургів і композиторів - все це теж театральне дійство, що зачаровує і увлекательноє, конкурує з сценічним, з театральною сценою, на якій блищали Енріко Карузо, Ганна Павлова, Айседора Дункан, Федір Шаляпін, Вацлав Ніжинський, Майя Плісецкая, а за диригентським пультом стояв сам Петро Чайковський!.
Будинок Театру - старий і царственнейший їх всіх одеських будинків
став Будинком Безсмертя Одеси.
E
Театральна Одеса веде свою історію практично з моменту заснування міста. Театр опери і балету по праву можна назвати старійшиною серед цілого ряду його культурних установ. Одесі дали право будувати театр в 1804 році, а в 1809 році він був вже побудований. Автором цього проекту був відомий французький архітектор Тома де Томон, що побудував до того моменту вже ряд будівель в Петербурзі.
10 лютого 1810 року відбулося урочисте відкриття. Першим уявленням були одноактна опера Фреліха «Нове Сімейство» і водевіль «Утішена вдова» російської трупи П. Фортунатова.