Гюго, “Приборкання норовистої” У. Шекспира - ось лише декілька найбільш помітних спектаклів тих років.
.
Потім наступило “смутне лихоліття”, коли часто мінялися художні керівники, акторський склад, репертуар рябів випадковими, необов’язковими назвами. Втрачалася власна особа, а вследстіє цього - і високий авторитет театру. Нове дихання знаходить колектив з приходом в кінці 60-х років талановитого режисера А.
Літко, що зумів знов вивести театр “на стремніну” (як позначає цей період театрознавець И. Давыдова в книзі “Театр міста корабелів”, випущеною до 60-річного ювілею театру в 1994 році). Такі спектаклі А. Литко як “Нічна повість” До. Хоїньського, “Ідіот” Ф. Достоєвського, “Каса марі” И. Друце стали справжніми творчими успіхами.
Проте перебування успішного худрука в театрі було не таким довгим, щоб закріпити завойовані позиції. Знову текучка, часта зміна режисерів. Не вдалося добитися значних перемог паріарху української сцени. Оглобліну, не дивлячись на залучення в трупу цілого ряду прекрасних акторів, зокрема, В. Івченко, П. Морозенко, Е. Лицканович і інших. Його спектаклі (такі, як “Диваки” М.
Горького, “Без провини винуваті” А. Островського) були занадто академічними для неготового до їх сприйняття миколаївського глядача. З подальшої режисерської плеяди слід зазначити Р. Піменова, що зумів знайти власний напрям і використовувати кращі традиції театру, що склалися за багато років (”Італійська трагедія” по Е. Войніч, “Останній термін”, “Живи і пам’ятай” В. Распутіна, “Беріг” Ю.
Бондарева).
.
В кінці 1987 року в театр повертається А. Літко. Його друге - десятирічне - перебування в театрі було неоднозначним. Почало - яскраве, упевнене. “Олімпійки” А. Галина, “Поминальна молитва” Г. Горина по Шолом- Алейхему, “Гра тіней” Ю. Едліса, “Ваша сестра і полонянка” Л. Разумовской в його постановці, ряд спектаклів запрошених режисерів мали і глядацький успіх, і визнання фахівців.
А далі, до середини 90-х років, став відчуватися якийсь застій, відсутність нових ідей, і на початку 1997 року А. Литко знову покидає театр.
З того часу і по сьогоднішній день керівництво театром - як адміністративне, так і творче - здійснює представник нового покоління колишніх “чкаловцев” (”нове” найменування театру - “Художній”, успадковане від “Шахтарки Донбасу” - театру було повернено в 1994 році) - актор, а потім директор Н. Кравченко. Театр, що очолив, в складний період його історії, Н.
Кравченко зіткнувся з багатьма труднощами - і творчими (пов’язаними з відсутністю головного режисера), і організаційними. Ставка на запрошених режисерів не завжди виправдовувала себе. Хоч і в цей період фахівці із задоволенням відзначають ряд помітних успіхів. Це поставлені В. Савиновым “Верона” Г. Горина і “Дядько Ваня” А. Чехова, Г. Пименовым “Діти Ванюшина” С.
0 Відгуків на “Миколаївський художній російський драматичний театр”
Залишити відгук